原標(biāo)題：如此大規(guī)模的檢測(cè)故宮數(shù)十年來(lái)頭一回

　　公布“體檢”報(bào)告 故宮回應(yīng)《千里江山圖》偽作質(zhì)疑

　　去年在故宮展出的宋代《千里江山圖》受到社會(huì)的廣泛關(guān)注，與此同時(shí)，也有部分質(zhì)疑的聲音——有觀(guān)點(diǎn)從畫(huà)作接縫處印章對(duì)不上、蔡京題跋與慣常體例不同、蔡京題跋與畫(huà)心對(duì)不上等方面，判定此畫(huà)為偽作，并認(rèn)為作者并非王希孟等。

　　近日，在北京大學(xué)人文論壇“《千里江山圖》研討會(huì)”上，故宮博物院研究館員余輝首次公布了故宮近期通過(guò)科技手段對(duì)《千里江山圖》修補(bǔ)部分、絹本質(zhì)地、殘印、跋文受損原因等的檢測(cè)結(jié)果。據(jù)悉，這樣規(guī)模的檢測(cè)，在故宮至少這幾十年來(lái)還是第一次。

　　余杰介紹，檢測(cè)所用的，是一種便攜式檢測(cè)經(jīng)緯線(xiàn)的新式儀器，由于《千里江山圖》正處休眠期，因此只對(duì)它開(kāi)頭一部分做了檢測(cè)，沒(méi)有全部打開(kāi)這幅長(zhǎng)達(dá)11.9米的巨幅長(zhǎng)卷。故宮方面計(jì)劃等休眠期滿(mǎn)之后，爭(zhēng)取對(duì)畫(huà)面顏料的成分、產(chǎn)地、來(lái)源等進(jìn)行一個(gè)全面的檢測(cè)。

　　此外，故宮的計(jì)算機(jī)專(zhuān)家表示：社會(huì)上流傳的九億像素的王希孟《千里江山圖》的電子圖片根本不存在，故宮從未拍攝過(guò)這樣像素的圖片。況且，目前普通計(jì)算機(jī)是無(wú)法打開(kāi)九億像素的電子文件，更不用說(shuō)手機(jī)了。除非是用于出版的專(zhuān)業(yè)計(jì)算機(jī)才能有專(zhuān)門(mén)的配置軟件，才能打開(kāi)九億像素。

　　《千里江山圖》不是宋代的？

　　質(zhì)疑：在《千里江山圖》去年展出期間，甚至更早之前，就有人說(shuō)這幅畫(huà)作是偽作。不少新聞在報(bào)道此事時(shí)，用過(guò)諸如《你排隊(duì)看的，可能是假?lài)?guó)寶》的標(biāo)題。

　　余杰：宋代作畫(huà)，多用雙絲絹。雙絲絹經(jīng)線(xiàn)是雙絲，每?jī)筛z為一組，每?jī)山M之間約有一根絲的空隙；緯線(xiàn)是單絲，交織成雙絲絹。

　　《雪江歸棹圖》一般公認(rèn)為宋徽宗的真跡?！度瘊Q圖》《虢國(guó)夫人游春圖》《聽(tīng)琴圖》《芙蓉錦雞圖》與《雪江歸棹圖》時(shí)代相近。檢測(cè)這些作品用絹的經(jīng)緯度后發(fā)現(xiàn)，如果套用現(xiàn)代人的產(chǎn)品質(zhì)量概念，盡管都是宮絹，但宋徽宗《雪江歸棹圖》是一級(jí)，《千里江山圖》二級(jí)，其余是三級(jí)——《千里江山圖》的密度僅僅次于宋徽宗的絹；《虢國(guó)夫人游春圖》《聽(tīng)琴圖》《芙蓉錦雞圖》則低于《千里江山圖》絹的材質(zhì)。

　　不署官銜，蔡京題跋是假的？

　　質(zhì)疑：《千里江山圖》“賜”和“?！敝g的接縫處，有半個(gè)看不清的圓印，但在接縫旁邊的畫(huà)上，沒(méi)有另半個(gè)圓印。此外，在畫(huà)作接縫的邊緣，還有一塊模糊不清的紅色印泥痕跡，同樣也找不到另半個(gè)印章。而且，蔡京這一題跋沒(méi)有像在《十八學(xué)士圖》上的題跋那樣，最后署“大觀(guān)庚寅季春望，太師魯國(guó)公臣京謹(jǐn)記”等官職、日期信息。

　　余杰：《千里江山圖》一共有39方印，經(jīng)過(guò)幾代人的努力，除了最后兩方，其他的都已認(rèn)出。最新識(shí)別的兩方印，一上一下，一為“康壽殿寶”，一為坤卦印?？祲鄣钍悄纤纬醺咦谮w構(gòu)的吳皇后的宅邸，推測(cè)這兩方印與吳太后有關(guān)系。

　　宋高宗在南宋初期對(duì)府藏書(shū)畫(huà)進(jìn)行了一系列的重裱，在重裱當(dāng)中請(qǐng)一些人鑒定。宋徽宗、宋欽宗被俘，蔡京也被罵為誤國(guó)，因此這些所謂“前輩的品題”自然被拆掉。但蔡京的跋文上面記錄了作畫(huà)人的一些信息和宋徽宗的態(tài)度等，這些一剪掉，使得這張畫(huà)變成了“無(wú)頭案”。于是，吳皇后在重裱的時(shí)候補(bǔ)上蔡京寫(xiě)的跋文，但將其放到了畫(huà)的后面。這樣處理，使得蔡京的跋文不那么刺目——既符合當(dāng)時(shí)蔡京被斥的形勢(shì)，也符合當(dāng)時(shí)對(duì)這張畫(huà)處理的一些技巧。

　　蔡京跋文和畫(huà)心對(duì)不上？

　　質(zhì)疑：蔡京題跋和前面的畫(huà)心銜接不上。著名藝術(shù)史學(xué)者曹星原女士指出，這個(gè)題跋是從別的地方割下來(lái)，拼在這幅畫(huà)上，用來(lái)偽造出身的。

　　余杰：仔細(xì)看畫(huà)面和跋文，會(huì)發(fā)現(xiàn)跋文破損的紋理跟畫(huà)心破損的紋理是不一致的，破損的紋路是不連接的。但如果把這個(gè)跋文放到前面去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)破損的紋理有許多是能連起來(lái)的——有一道連起來(lái)不稀罕，但是兩道、多道以上連起來(lái)是必然。這說(shuō)明它們最初是在一起的。

　　希孟姓王是怎么得出來(lái)的？

　　質(zhì)疑：蔡京題跋中寫(xiě)道，“希孟年十八歲，昔在畫(huà)學(xué)為生徒，”根本就沒(méi)寫(xiě)姓氏??！憑什么叫他“王希孟”呢？

　　余杰：有關(guān)論據(jù)有不少。我所據(jù)的，是清初收藏家、康熙朝宰輔梁清標(biāo)購(gòu)得此畫(huà)后，在請(qǐng)人重裱時(shí)，在《千里江山圖》外包首題簽書(shū)寫(xiě)的“王希孟千里江山圖”。

　　傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱外包首題簽具備哪些要素？最起碼的是作者姓名、作品名稱(chēng)等，此外還會(huì)留有一些輔助信息。比如唐寅的《西山草堂圖》(大英博物館藏)的外包首題簽已經(jīng)很破舊了，但是依稀可辨“唐寅西山草堂圖”。外包首題簽姓名必須寫(xiě)完整，特別是中小名頭畫(huà)家。大名家有一部分可以不寫(xiě)完整，比如有些王羲之手卷的外包首題簽就是“右軍”或者“羲之”，不寫(xiě)姓氏。至于皇帝的作品，出于避諱，有時(shí)候不寫(xiě)名字，而是寫(xiě)年號(hào)、廟號(hào)。

　　據(jù)此推測(cè)，梁清標(biāo)在重裱時(shí)，上面的宋簽依稀可見(jiàn)，但很破了，沒(méi)有辦法修復(fù)，也不可能再保留了。于是，他自然要根據(jù)宋簽的內(nèi)容把作者的姓名寫(xiě)完整。

　　至于王希孟早卒的信息，說(shuō)實(shí)話(huà)文獻(xiàn)上真沒(méi)有。很可能也是出現(xiàn)在外包首的簽條上。古時(shí)候大多數(shù)外包首簽條上面寫(xiě)作者姓名和畫(huà)的名稱(chēng)，下面還會(huì)空出很長(zhǎng)一段，留著以后在上面追加一些重要的信息。比如唐寅的《西山草堂圖》外包首簽條的信息是兩次完成的：第一次寫(xiě)上“唐寅西山草堂圖”，是這幅畫(huà)的名稱(chēng)；第二次因?yàn)檫@幅圖要出宮，送給當(dāng)時(shí)的大臣戶(hù)部侍郎于敏中，于是寫(xiě)上“賜南書(shū)房供奉戶(hù)部侍郎臣于敏中”。

　　上世紀(jì)50年代末，徐邦達(dá)、劉九庵先生等四人對(duì)故宮的一級(jí)品文物進(jìn)行了一次審定，一致認(rèn)為《千里江山圖》是“珍甲，北宋山水畫(huà)代表杰作，色彩特別精麗，藝術(shù)水平很高”。1960年，國(guó)家文物局組織的第一屆鑒定小組首站即到故宮，重審故宮一級(jí)品文物，張珩、啟功等復(fù)鑒過(guò)后表示“認(rèn)同”。到了80年代，7人組成的第二屆鑒定小組對(duì)包括《千里江山圖》等故宮藏品進(jìn)行了重新認(rèn)定，結(jié)論是毫無(wú)異議。去年展覽之前，又對(duì)這件作品重新做了認(rèn)定，跋、作品本身等沒(méi)有什么異議，前輩三代專(zhuān)家的鑒定完全可以接受。（記者 王曉溪）

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責(zé)任編輯： 聶晨靜