文化觀察

　　電影院兒童電影怎么這么少

　　剛剛過去的這個“六一”兒童節(jié)，你有沒有帶孩子去影院看看電影？影院沒有去，我倒是被朋友圈的一句話嚇著了：微信主人發(fā)了一則兒童電影海報，配的文字是，“帶娃去看？你一定不是親媽吧！”

　　這部片名為《紅衣男孩》的恐怖電影，6月1日上映，不知道這是不是專門為孩子們制作的恐怖片？即便算不上是兒童電影，這樣一部影片選擇在兒童節(jié)當日上映，頗具黑色幽默之感。

　　這一天上映的還有《魔鏡奇緣2》《潛艇總動員：海底兩萬里》，如果只看電影海報不看導(dǎo)演以及制作單位的名字，你能注意到這是名副其實的國產(chǎn)兒童電影嗎？滿滿的山寨氣息撲面而來。迪士尼動畫電影《冰雪奇緣》、皮克斯動畫電影《海底總動員》火了之后，國產(chǎn)動畫電影《魔鏡奇緣》《潛艇總動員》緊隨而來，有趣的是，后者被電影專業(yè)人士評價為“哪里是，僅僅像款游戲而已”。國外IP的熱度蹭了那么多，不僅沒有蹭到一丁點兒口碑，反而把國產(chǎn)兒童電影的囧境呈現(xiàn)得更為徹底。

　　國產(chǎn)兒童電影到底怎么了？就像季候性輪唱，幾乎每年兒童節(jié)前后，這樣的追問都要被重拾一番。有數(shù)據(jù)顯示，近十年，去除動畫電影，國產(chǎn)兒童電影的總票房有4.88億元。這樣的票房數(shù)據(jù)足夠寒磣，而且這4.88億元中的大部分還集中在票房最高的幾部影片上，其他很多影片基本都是影院一日游，幾千幾萬元的票房收入，甚至沒有票房數(shù)據(jù)。談及國產(chǎn)兒童電影頹勢的原因，無外乎是“無投資、無發(fā)行、無專業(yè)團隊”等，粗制濫造的畫面、刻意堆砌的情節(jié)，似乎已經(jīng)成了評價當下國產(chǎn)兒童電影的“標配詞匯”。

　　國產(chǎn)兒童電影也并非沒有“榜樣”，且不說那些“老”得隔了幾代人的兒童電影《小兵張嘎》《半夜雞叫》《閃閃的紅星》……近幾年出現(xiàn)的《大圣歸來》《大魚海棠》等幾部兒童電影，也都贏得了不錯的口碑。2016年上映的《大魚海棠》，短短15天內(nèi)票房也超過了5億元。這個講述愛與報恩的故事吸引了孩子，同樣也把成年人吸進了影院，2017年還獲得第15屆布達佩斯國際動畫電影節(jié)最佳動畫長片獎、第31屆中國電影金雞獎最佳美術(shù)片獎提名，主題曲也被廣為傳唱。

　　由此可見，用心的電影，無論是針對孩子的，還是針對成年人的，一定會贏得市場。反觀當下眾多兒童電影，創(chuàng)作者們的創(chuàng)作視野和格局并沒有打開。其實，就像其他領(lǐng)域的兒童創(chuàng)作一樣，兒童電影同樣來不得半點敷衍。我們總是說孩子的書桌上被“洋童書”包圍、領(lǐng)孩子看個電影還不得不盯著迪士尼、皮克斯，要知道，孩子們也是有鑒別能力的，他們同樣懂得用腳投票。你可以替孩子選擇產(chǎn)品，但這樣的產(chǎn)品未必能在他心里留下一絲痕跡，何況我們能選擇的“國產(chǎn)”童書童劇本來少之又少。

　　兒童文學(xué)作家陸梅在《為孩子寫作》中寫道，“優(yōu)秀的兒童文學(xué)應(yīng)當具備哪些要素？比如關(guān)懷弱者、撫慰人生，比如寫出眾生平等、萬物有靈，比如寫出愛的光、愛的寬恕和一切自由美好的生命。能夠?qū)懗鲞@些作品的作者，顯然具備了寬闊的歷史視野和基本的世界觀。”兒童文學(xué)作家如此，兒童電影創(chuàng)作者們何嘗不需要具備這樣的素質(zhì)？如果電影制作者和創(chuàng)作者只盯著電影有沒有人投資，只考慮資本層面的運作，而沒有“覺醒和悲憫的能力”，沒有“進而去喚醒”的責(zé)任，他們創(chuàng)作出的產(chǎn)品一定“看不見遠方”的。

　　伊朗有一部兒童電影《天堂的孩子》(又名《小鞋子》)，該片囊括了第71屆奧斯卡最佳外語片提名獎在內(nèi)的各類國際電影節(jié)11項大獎。故事情節(jié)很簡單，一對兄妹與一雙小鞋子，導(dǎo)演以一種極其溫情的目光關(guān)注了一個普通兒童去以自己的方式實現(xiàn)一個夢想的全過程。很多人看到最后，都“暖暖”地落淚。要知道，這部世界級的兒童電影投資只有區(qū)區(qū)18萬美元。打動觀眾的不是投資，而是誠意吧。

　　“無投資”永遠不是制作不出優(yōu)秀兒童電影的根本原因，發(fā)行渠道不透明、院線排片少是不是關(guān)鍵所在呢？如果是真正的好電影，院線又不傻不呆，有口碑的事情又怎么會不做？討論“國產(chǎn)優(yōu)秀兒童電影哪里去了”的問題，往往會陷入死循環(huán)，因為兒童電影市場不景氣，所以培育不了相關(guān)人才；而沒有相關(guān)專業(yè)人才的努力，又怎么可能打造出好的市場呢？

　　說來也奇怪，在孩子的問題上，幾乎所有領(lǐng)域都說“孩子的錢好掙”，從玩具到游戲再到課外輔導(dǎo)，太多的領(lǐng)域都在爭奪孩子這個市場，可唯獨孩子的“精神產(chǎn)品”消費領(lǐng)域，“國內(nèi)制作”卻力有不逮。最根本的原因，是不是我們?nèi)狈φ嬲盀楹⒆臃?wù)”的意識？他們或者習(xí)慣從成年人的角度俯視孩子，用一些“弱智”的故事對付孩子；或者是蹭一些其他IP的熱度，靠模仿靠山寨來掙一筆“快錢”。沒有一種平等的姿態(tài)來看待孩子，又如何能制作出打動孩子的電影呢？在包括兒童電影在內(nèi)的孩子精神產(chǎn)品消費領(lǐng)域，我們主動將兒童與成人切割，很少去考慮兒童與成人的內(nèi)在關(guān)系。人們?yōu)槭裁纯倢ψ约旱耐昴钅畈煌皇菫榱撕唵蔚膽雅f和追憶，而是為了喚醒自己的童年，從而去啟迪別人的童年。明白了這個道理，再提到兒童電影的時候，我們還會不會把兒童與成年人切割得涇渭分明，再用一些“小兒科”的內(nèi)容去應(yīng)付孩子呢？

　　在剖析“國產(chǎn)兒童電影”的問題時，一些專業(yè)人士提到了國外“合家歡影片”的概念，《大圣歸來》制片人、華博朗潤文化CEO胡明在采訪中坦言，“好萊塢沒有兒童電影的概念，他們就叫‘合家歡影片’。國內(nèi)一些創(chuàng)作者在這一點上沒有吃透?！闭f得簡單一點，“合家歡影片”的理念本質(zhì)無非也是遵循了“喚醒自己的童年，啟迪別人的童年”的內(nèi)在邏輯。那些被人記得住的兒童影片，既是兒童的，也是成人的。

　　以電影的形式“喚醒自己的童年，啟迪別人的童年”，當然需要資金的支持需要市場的運作，但最需要的，一定是那顆“為孩子服務(wù)”的初心。（陳方）

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